Дейсвущие лица
борис годунов (баритон или бас)Феодор, сын бориса (меццо-сопрано)Ксения , дочь бориса (сопрано)мамка Ксении (меццо-сопрано или контральто)князь Василий Шуйский(тенор)Андрей Щелкалов, думный дьяк (баритон)Пимен, летописец-отшельник (бас)Самозванец (тенор)Марина Мнишек, дочь сандомирского воеводы (меццо-сопрано)Рангони, тайный иезуит (баритон)Варлаам, бродячий монах (бас)Мисаил, бродячий монах (тенор)хозяйка корчмы (меццо-сопрано)Юродивый (тенор)Микитич, пристав (бас)Митюха, крестьянин (баритон)боярин Хрущов (тенор)иезуит Лавицкий (бас)иезуит Черниковский (бас)опера модеста мусаркского в четырёх действиях спрологом (в семи, во второй редакции восьми картинах). Либретто композитора по мотивам одноимённой трагедия А. С. Пушкинаа. Первая редакция завершена в 1869, первая постановка в 1874.
главный герой сам борис годунов и его самозванец.
Образ царя Бориса Годунова — истинно, трагический образ. Умный, дальновидный, искренне желающий добра народу, царь Борис ненавистен народу, как носитель самодержавной власти, притесняющей и угнетающей народ, и как преступник, незаконно завладевший престолом. Драма царя Бориса показана в развитии: первое появление во второй картине пролога уже показывает сложность и внутреннюю противоречивость образа.
Небольшой монолог Бориса «Скорбит душа» раскрывает и мрачные предчувствия, охватившие его сердце, и светлые надежды на счастливое царствование. Помещенный в центре картины, между двумя торжественными хорами, монолог Бориса дает экспозицию трагического образа царя. Обращает внимание превосходная естественная декламация — основа всей характеристики образа Бориса Годунова. Патетическая мелодия, отражающая взволнованную речь, выражает все многочисленные перемены настроения, душевного состояния паря Бориса.
«Скорбит душа» типичен для характеристики Бориса Годунова, в нем намечены основные принципы музыкального развития его образа.
Наиболее многогранную характеристику образ Бориса получает во втором акте (сцена в тереме) . Эта сцена имеет сложное музыкально-драматическое построение с двумя кульминациями (два монолога Бориса) . К первой кульминации подводит сцена царя с детьми, где Борис показан с очень привлекательной стороны. Лейтмотив его любви к дочери исполнен проникновенного светлого чувства, нежного и чистого лиризма; в нем композитор раскрывает не только любовь отца, но и страдание.
После разговора с царевичем начинается монолог Бориса «Достиг я высшей власти» . Этот монолог в окончательной редакции оперы довольно существенно отличается от первоначальной редакции. Вторая редакция монолога показывает Бориса полнее и многостороннее и как политического деятеля, страдающего от нелюбви народа, и как человека, изнемогающего от укоров совести. Обе эти стороны тесно сплетены: в своем неудачном правлении Борис видит возмездие небес за совершенное преступление. В монологе Мусоргский сочетает принцип декламационного речитатива с ариоз-ным принципом, благодаря чему усиливается цельность и внутреннее единство образа и становится ярче общий величественно-трагический характер всей музыкальной характеристики Бориса.